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试论彭浩翔如何在作品中巧妙运用黑色幽默

作者:2015-07-20 12:12阅读:文章来源:论文代写
  香港新锐导演彭浩翔却逐渐红起来,在众多香港新生代导演之中无疑是颇具潜力的一位。 
  一、彭浩翔喜剧的特点 
  喜剧电影是指以可笑性为外在表现特征的一类电影,寻根溯源它由喜剧逐渐演变,最初源于古希腊,是为了庆贺秋季的丰收和对祖先的祭奠逐渐演变而来。在喜剧中,主人公一般以滑稽幽默、丑陋的形象来表达对于生活的喜怒哀乐。在欧洲的喜剧创作者中,16—17世纪以莎士比亚、莫里哀为代表;18世纪以意大利的哥尔多尼及法国的博马舍为欧洲启蒙运动时期喜剧的代表;19世纪以俄国的果戈理为代表,他们创作的喜剧为以后的喜剧电影发展奠定了一定的基础。[2]香港的喜剧电影可以说是香港类型电影中极具特色的一种,它有着自己独特的魅力。它首先利用自己地域与语言的特色,在自己的地域逐渐发展起来。在鼓浩翔的电影中我们永远都可以看到港式台词的诙谐幽默和时不时出现的具有港式特色的风土人情。港片中的台词以幽默的对话为主,利用搞笑去制造笑点,比如周星驰为首的香港笑星,在他的影片中永远都是无厘头的搞笑去博得欢笑,用出其不意的搞笑去制造笑点。 
  与其他大导演所构造的大的商业电影模式不同,彭浩翔的电影首先是以小的制作成本来收回大的电影利润。他第一次着手制作的《全职杀手》,利用几百万的投资得到了5倍以上的回报,也因此开创了属于自己的彭式电影风格。拆开彭浩翔的代表作,我们可以看出他的特点无外乎就是多线叙事,快节奏剪切镜头,加上一些黑色幽默等简单的我们看似觉得本应该就是属于喜剧电影的元素。但是如何恰到好处地让它们与电影完全完美地融合呢?彭浩翔所做的就是逐渐地将这些实践到电影中去。 
  多线交叉的叙事结构是彭浩翔电影的主要特点,但它们又不是相互独立的,而是在剧情的发展或者结尾能够有一个交集,共同为一个目的或者主题服务。彭浩翔习惯于利用电影的情节去设置悬念,让观众期待结局,而结局的设置每次都让人感觉到巧合而又符合情理。[3]比如在《买凶拍人》中,主人公所经历的一切似乎都出人意料,让人难以置信,但是又符合情理,在这种矛盾的内容设置中,彭浩翔将圆滑而又善意的黑色幽默表现出来。 
   彭浩翔虽然将自己的电影设置了许多喜剧效果,但是我们似乎又可以称之为“戏剧”效果。黑色幽默遍布他的影片始终,我们在欢笑中不乏为他所塑造的小人物而感到悲哀,从而对一些社会现象有所反思。比如《大丈夫》中,是四个男人趁着老婆外出展开的14小时偷情行动。“乐极生悲”,许多发笑的情节也许都是从不幸中走出来,或者在最后也许都会化为悲哀。从这种反面显示出来的幽默,深刻而耐人寻味,所以如今彭浩翔的电影可以说是不幸悲哀戏剧的反写。[4] 
  摄影机的视点与观影者的视点的合一使电影受众的眼睛“跟剧中人物的眼睛合而为一,于是双方的思想感情就也合而为一了”,所以说电影的拍摄决定了一部电影的成败,而彭浩翔喜剧电影已经将拍摄手法发展出了多元化的样式。“彭式喜剧”的摄影极其讲究,看似处理很随意的镜头往往别有意味。例如《公主复仇记》中,彭浩翔尝试了多条线索明暗交错互现作为影片的叙事动力,一连贯的镜头让人们感觉电影的节奏飞快,让观众跟着情节走动起来。对于画面的整个控制,彭浩翔也游刃有余,运用多种拍摄手法将画面完整地表现出来,但是在画面的切割上又不累赘。[5]他的电影中,一直很少有“淡出淡入”和“化出化入”等舒缓节奏的剪辑技巧,一般都是用直接的切割来转换段落,以促进情节的飞速推进。比如在《伊沙贝拉》中,彭浩翔用了交叉蒙太奇、平行蒙太奇等手法,让影片在节奏中前进,并且让观众享受了一场视听盛宴。 
  彭浩翔喜欢以多人的情感纠葛组合在一起,比如《公主复仇记》中,主线是两女一男的感情纠葛,主要讲述被男友抛弃的陈蕙贞(钟欣桐饰演)回来复仇的故事。通过男主角的现任女友周筱兰(陶红饰演)挑拨他们的关系,从而达到借刀杀人的目的。精心编织两个女人在暗地里斗争的种种片段,让爱情故事似乎蒙上了多重的色彩。彭浩翔逐渐在拍摄中习惯不同于其他爱情片那样纯粹的矫情,将电影内在的张力释放出来,在节奏和悬疑设置上发出闪光点,用的是《暗战》《无间道》一类警匪片的惯用手法。尤其在影片的最后,相同的场景又重复出现,解密了陈蕙贞明目张胆的陷害复仇的部分,也在黑色压抑紧张的感觉中让观众有着恍然大悟的感觉。彭浩翔喜欢将警匪片的套路设计在爱情电影中,将悬疑一步步埋藏在线索中,在影片最后,打出了托尔斯泰《战争与和平》里的一段话:“只有不再执著于辨认一个我们目前能明解的目标,承认那是超越我们的能耐,我们才可以明白历史人物一生的经历,感受他们留下的影响,这样我们才会明白寻常人的能力局限,命运或天才这一类名词已经是多余的了。”彭浩翔的电影中总是能够引导观众对故事进行思考,有着开放的结局,让观众能够参与到这场爱情宿命游戏,让人对爱情亦是悲观亦是感叹。 
  二、内地黑色幽默导演特点 
   内地黑色幽默的代表人物——冯小刚对自己的作品,幽默的设置要放在第一位的,“于嬉笑诙谐处,包含绝妙文章”。他的作品中,幽默得恰到好处,无伤大雅。他骨子里所富有的幽默细胞,都带到了电影中去,一些讽刺现实的主题往往通过无关痛痒的台词去表达出来。“他凭什么不设防啊?他凭什么不能受到伤害?凭什么?是因为他单纯啊?他傻?你为什么要让他傻到底?生活要求他必须要聪明起来。作为一个人,你不让他知道生活的真相,那就是欺骗。什么叫大恶?欺骗就是大恶。”在《天下无贼》中,王博对王丽的一番嘶吼,把如今社会的现实表现出来。又如王博偷车出来,保安向他敬礼,王博摇下车窗,对保安说:“开好车就一定是好人吗?”对于如今那些社会上穿金戴银,背地干着黑暗勾当的人们,冯小刚此时借着电影进行了批判。冯小刚也曾经这样评价自己,“我觉得我骨子里有一种幽默感,不论自己创作还是看别人的作品,包括看正剧,我都能从中看出可以演化成喜剧的东西”。
  对于情节上的设置,冯小刚一般会将冲突设置在爱情上,无论是《甲方乙方》中姚远与周北雁在爱情与住房的冲突上,还是《不见不散》中刘元和李清一因为飞机故障而妖艳的爱情;无论是《天下无贼》中王博与王丽生死共患难的爱情,还是《非诚勿扰》中秦奋与笑笑的莫名情感,都是有悬念而又合乎常理的感情,这使得观众在观看上有着极大的兴趣。 
  场景的变化中,冯小刚对于画面的切换有着自己的特点,果断切断而不是淡入淡出,这对于情节的推进提高了速度。比如在《甲方乙方》中,三个不同的故事没有任何牵扯,多线平行蒙太奇的运用平分了电影的90分钟,也使得电影的情节飞速发展与推进。《大腕》在精神病医院的那场戏中,冯小刚利用了景深镜头展现混乱的精神病人场景的一部分,让两个精神病人从走廊的远处逐渐向镜头靠近,用一个干脆的两个人的对话场面来让观众体会到幽默一把的效果。 
  三、国产内地幽默片与国外及彭浩翔电影的对比 
  外国喜剧可以说是五花八门,但我们通常接触的是以美国的喜剧为主。美国的喜剧电影在整体风格来说,一般是说教的意义不大,纯粹是为了搞笑。这与我们上面所提到的与冯小刚导演为首的黑色幽默的意义是截然不同的。美国观众看电影的意义主要是为了休闲娱乐,因此他们的电影目的就是为了在无聊中寻找自己的笑点,因此在我们看来他们美式电影的幽默很是无聊,纯粹是没话找话。[6]甚至更有一些荒诞色情的情节加入进去,以博得观众的笑点。比如在《惊声尖笑》系列中,导演在里面添加了许多有关性的话题或者暗示,这对于我国内地喜剧电影来说是完全不可能达到的也不可能去做的。在我国内地喜剧电影中,除了搞笑,还包含了一些说教的意味。比如《疯狂的赛车》中,耿浩因为比赛的黑暗,只得到了银牌,之后的作为屡屡不顺;《疯狂的石头》中人们之所以为了一块石头去拼命,无非反映的是人民的生活达不到理想的水平,并且被社会的一些不公正待遇所逼迫。在西方,喜剧电影主要是靠演员过于夸张的表演形式和滑稽的节奏来博取观众的笑声。 
  我国的喜剧电影是按照一条线索,即使分为几条线也会同时向着一个方向和目的去凝结,在影片的开头就可以直接为影片后面的发生去做铺垫。比如多线交叉的叙事结构是宁浩电影的主要特点,但它们又不是相互独立的,而是在剧情的发展或者结尾能够有一个交集,共同为一个目的或者主题服务。宁浩利用电影的张力与情节的新颖,让观众觉得许多情节是巧合但又很有道理,可谓“意料之外,情理之中”。例如在影片《疯狂的石头》中,道哥让谢小盟打电话给他爸爸让他爸爸拿翡翠来换人,但他爸根本就不信,这是因为谢小盟曾经教别人骗家里人,这个情节似乎是借用了我们都知道的那个“狼来了”的故事,但是宁浩充分地融入了自己的喜剧元素,让这场戏起了一个承上启下的作用。然而美式电影却结构较散,基本上在开头的叙述较为冗长,许多对白和情节对于后面的情节起不到相应的作用。归结于缘由,中国与美国的电影理念上的分歧,中国的电影习惯于谨慎,结构细致简捷,而美国习惯用一种扩大场面的手法让整个内容看似扩张,其实有些时候反而给人们一种空洞的感觉。 
  四、结语 
  在如今香港电影市场迅速回暖并且稳定增长的大背景下,喜剧电影已经开始逐渐崛起,并且有了引人注目的发展与演变。在导演方面,除了一些大牌导演一直处在领跑的位置,在后面一些新锐导演也以彭浩翔等人为代表不紧不慢地尾随其后。他逐渐在制作影片的时候,形成了自己的风格。利用多种拍摄手法,多元化的表现方式,把符合于现代市场的元素融入进去。借电影人物可笑的言行反射社会现实,表达自己对社会问题的看法。在荒诞不经、充满梦幻的电影中表现种种哭笑不得的幽默,使得电影成为创造者与受众群体互相配合的桥梁。他的喜剧电影叙事所采取的多元叙事风格,借着“娱乐”使观众对于片中所揭示的一些社会弊端进行反思,所谓教化的功能,虽然看似不太明显,却也一定会在不断的笑声之中悄然抵达。也正是这样,彭浩翔的电影把喜剧最开始的纯粹搞笑提升到了一个高度,拥有了独特的内涵,也因此树立了彭浩翔的电影特色。 
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