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用道家之“妙”浅析贝聿铭建筑作品

作者:2015-08-16 12:05阅读:文章来源:论文代写
  一个优秀的建筑设计作品,与它处之的环境有着密不可分的联系,建筑必须与它所在的环境相互融合,与之共同组合成一个整体,适应环境对它的影响。只有这样,才能充分的展示建筑的价值和表现力。一个好的建筑既是是周边环境的提升,也能够成为城市环境中一个意想不到的新景观。 
  贝聿铭在进行苏州博物馆新馆设计的时候,同样也因为周边环境受到了影响和限制。苏州博物馆新馆位于苏州重要的历史文化街区,紧邻忠王府,拙政园等历史名园。博物馆新馆之所以选在这样一个地段,是想通过博物馆新馆的建设,改善拙政园所处的周边环境,同时也能够增加古城的魅力。为使这一带的环境能够相互协调,设计时将建筑的东北街河南岸一直到弄堂北侧一起纳入规划,将博物馆的功能得到延伸。因为选址的特殊,在博物馆新馆开始设计师时,贝聿铭提出了“不高,不大,不突出”的一个原则。博物馆巩分两层,一层地下,一层在地面上,这样就使得整个主题建筑的檐口高度控制在了6米以内。在局部二层是设置中央大厅和西部展厅的地方,高度为16米。博物馆新馆将忠王府古建筑纳为它的一个组成部分,与新馆建筑珠联璧合,使博物馆新馆成为一座集古建筑,现代建筑以及山水园林三项结合在一起的创新型的城市景观。 
  俨:端谨、庄严、恭敬。 
  建筑不仅能够展示出一座城市的历史以及文化特色,还要能够反映现代社会的科技文化水平,成为这座城市的新的历史坐标。在贝聿铭看来,建筑并不仅仅是设计者审美水平和理想的展示。在苏州博物馆新馆的设计中,贝聿铭对环境极为重视,既能够使新的场馆具有别具一格的特色,也能够与环境相互融合,在和谐中寻找出中国建筑特别是苏州建筑的现代之路。 
  作为一个深受现代主义设计理念影响的建筑设计,苏州博物馆在建造设计过程中对建筑工艺等要求十分严格。楼梯背面的设计,水池的水量,还有泰山石,松,竹子等植物的选择上都体现了设计师的精心挑选。既从工程角度,又从艺术角度分析各种材料不同的天性,使得每种材料可以在设计作品中得到扬长避短。 
  涣:解散、融合、和蔼。 
  在贝聿铭早期的建筑设计作品中,建筑物通常没有过多的装饰,他更注重纯粹的建筑形态,通过纯化的建筑形态来增强建筑的雕塑感。随着现代主义建筑设计的发展,单一的形态逐渐被人们所厌倦。贝聿铭的设计正是原有基础上,发展变化,加入了很多地域性的元素,不再冷漠单一。但仍保留了以现代主义抽象化的装饰符号为表达方式的手法。 
  在博物馆新馆的设计中,贝聿铭把地域性符号融入装饰体系,在建筑作品上取得了一定的效果。苏州博物馆新馆新馆的建筑主体在构思,结构和选材等各个方面都有着浓重的江南传统民居的特点。值得一提的是,在苏州,传统建筑通常是青瓦屋顶,贝聿铭选择了颜色类似但质感不同的灰色花岗石得到了一种微妙的趣味。 
  敦:敦厚,朴实 
  在中国传统的建筑历史中,建筑物经常作为一种政治表述或者是政治修辞的隐喻。一些城市的地标性建筑或者一些大型的纪念性建筑,文化性建筑,都可以看出在统治阶级的主导下,追求高大华丽的体感外形,讲究排场是顺理成章的事情。大型的雕塑,浮雕,浮夸的装饰,唯恐建筑不够气派。贝聿铭却不同。在他的建筑作品中,我们可以看到一种含蓄,隐逸,一种内敛。 
  博物馆新馆的色彩选用最简单的白色和灰色;材料选择比较普遍的砖、木、钢筋和玻璃;建筑高度,最高处控制在地面不超过两层。大门使用的是钢架结构,在门墙上,除了一排横式的“苏州博物馆”五个大字和馆标,没有浮雕,没有壁画,没有任何多余的东西。 
  馆内设计充分体现了设计的亲和性,石头踏步的选料以及放置方式,茶厅的布局,人字形走廊天花板的设计,都有一种在章法之内又随意轻松的感觉,丝毫没有做作的贵族气派,更不炫耀高科技。贝聿铭为博物馆选择的这种平民风格,是一种既有风格的拖鞋又有内在自主性的设计,是一种既谦逊又大气,既隐藏又外显的品格。 
  旷:空旷。 
  道家所说的“旷”既是一种空旷,也是一种内涵。这一点在简洁的山水造型,抽象几何化的景观节点,以及庭院空间和建筑立面的留白上体现。在建筑中,留白的设计手法能够产生虚实多变的空间,为创造多样的建筑形态创造了可能。 
  做为整个博物馆设计中最吸引眼球的部分,庭院设计蕴含了设计者的诸多心血。在庭院中,不论从哪一个角度,游客都可以观看到整个空间形态的变化。南面一组现代建筑群的几何形体以及错落有致的轮廓线,北面舒缓的建筑形体及天际线,灰色花岗岩的屋顶,这种比较呈现出一种透彻的现代建筑构造的风韵。 
  贝聿铭认为,自然形态与几何图案式的现代庭院相融合,可以创造出一种不同的建筑景观。古人的太湖石造景技艺已经是难以超越,而选择了 “以壁为纸,以石为绘”的手法,用水阻隔人与石,在水面上呈现出轮廓与剪影,营造出中国山水画的一种“隐喻”的意境。 
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